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設(shè)計(jì)概況：
　　這種風(fēng)格與藝術(shù)裝飾風(fēng)格、流線型風(fēng)格等追求時(shí)髦和商業(yè)價(jià)值的形式主義不同，它不是一種流行的時(shí)尚，而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)態(tài)度的一貫體現(xiàn)。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設(shè)計(jì)上也有所差異，形成了“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”、“丹麥現(xiàn)代風(fēng)格”等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對(duì)于形式和裝飾的克制，對(duì)于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致，對(duì)于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。

　　特點(diǎn)：
　　丹麥
　　在木制家具中，全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典。丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子，丹麥的設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美，而是更注重它的曲線如何與人體接觸時(shí)作完美的吻合。
　　瑞典
　　瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設(shè)計(jì)更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)。
　　芬蘭
　　芬蘭設(shè)計(jì)師追求將山水的大自然靈性融入室內(nèi)，使其擁有一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。進(jìn)入20世紀(jì)60年代，芬蘭人漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，逐漸形成芬蘭室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代特色。
　　挪威
　　挪威家具處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。在挪威風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，成型合板和金屬運(yùn)用幾乎達(dá)到了極致，常常給人以意想不到的獨(dú)特效果，并起到強(qiáng)化風(fēng)格的作用。

　　名家及代表作：
　　馬姆斯登和馬特遜
　　馬姆斯登(Carl Malmsten)和馬特遜(Bruno Mathsson)是瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的代表人物，他們?cè)?/FONT>20世紀(jì)30年代為創(chuàng)立斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的哲學(xué)基礎(chǔ)做出了很大貢獻(xiàn)，并對(duì)第二次世界大戰(zhàn)后設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。他們的家具設(shè)計(jì)思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。馬特遜喜歡用壓彎成型的層積木來生產(chǎn)曲線型的家具，這種家具輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時(shí)又便于批量生產(chǎn)。對(duì)于舒適性的追求也影響到了材料|||的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。
　　丹麥的克蘭特和芬蘭的阿爾托
　　20世紀(jì)30年代還有兩位在斯堪的納維亞很有影響的設(shè)計(jì)師，一位是丹麥的克林特，另一位是芬蘭的阿爾托(Alvar Aalto)。克林特并不標(biāo)榜自己是功能主義者，但他早期對(duì)于設(shè)計(jì)的研究關(guān)注于標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)結(jié)構(gòu)和實(shí)際功能要求，而不是風(fēng)格上的自我表現(xiàn)。他十分尊重材料本身的特點(diǎn)和手工藝傳統(tǒng)，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。他設(shè)計(jì)的椅子能滿足用戶在實(shí)用上和美學(xué)上的需要。通過采用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計(jì)語匯，成了斯堪的納維亞風(fēng)格的重要特點(diǎn)。克林特在20世紀(jì)30年代重新設(shè)計(jì)了一把折疊椅和一把躺椅，兩者都是經(jīng)典性的作品。
　　在芬蘭，阿爾托以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來制造低成本但設(shè)計(jì)精良的家具而著稱。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。他于1928年設(shè)計(jì)的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。阿爾托的其它家具設(shè)計(jì)也具有同樣的特征。實(shí)際上，斯堪的納維亞的功能主義可以在阿爾托的作品中看得最清楚，他所愛好的有機(jī)材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調(diào)，而且也有助于降低成本，因?yàn)槟静脑诜姨m是取之不盡的。阿爾托也長于玻璃制品設(shè)計(jì)，他在1937年設(shè)計(jì)的花瓶采用了有機(jī)形態(tài)的造型，其創(chuàng)作靈感來自于他的祖國的湖泊邊界線。他的設(shè)計(jì)還在英國、美國有較大影響，這推動(dòng)了國際家具設(shè)計(jì)的“軟”趨勢，并預(yù)示著20世紀(jì)50年代的“有機(jī)現(xiàn)代主義”的基本特征。PH系列燈具的重要特征①所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能到達(dá)工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；②無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；③對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色；④減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。